Esta é uma excelente oportunidade para os Realizadores e argumentistas, agora aberta agora aberta a Portugueses também.

Iniciado em 2007, o European Short Pitch é um projecto de Escrita de argumento e pitching que visa apoiar o desenvolvimento de jovens Realizadores a obter suas curtas-metragens em co-produções Europeias. A 5 ª edição em 2011 será composto de uma sessão de reescrita e um fórum de produtores.

Todos os jovens europeus dos seguintes países: Albânia, Áustria, Bulgária, Croácia, República Checa, Estónia, Finlândia, França, Alemanha, Hungria, Itália, Kosovo, Luxemburgo, Macedónia, Holanda, Portugal, Roménia, Rússia, Eslováquia, Eslovénia, Suécia e Turquia, com idades entre 18 e 28 pode enviar os seus scripts.

Finalmente os Jovens Portugueses terão acesso a estas oportunidades, uma vez que recentemente a FEST – Associação Cultural associou-se á Nisi Masa para representar estes projectos em Portugal e permitir que os Jovens Portugueses tenham um acesso mais directo a elas.

PRAZO LIMITE 31 Julho 2010

Os Argumentos não devem exceder 20 000 caracteres. Após a primeira selecção os 25 participantes eleitos terão alojamento e viagens pagos pelo NISI MASA. Após a selecção dos 25 melhores argumentos, seguir-se-á dois eventos fulcrais para o desenvolvimento de uma obra cinematográfica com as melhores condições possíveis.

Nesta fase a taxa de participação para os projectos seleccionados será de 500 euros.

Em primeiro lugar, 25 jovens talentos europeus serão reunidos na residência em Moulin d'Andé-Ceci (França), a fim de reescrever, discutir e aprender sobre as maneiras de promover seu projecto.

Os participantes serão ajudados por tutores experientes, escolhidos pelo seu profundo conhecimento de Cinema Europeu. Nesta residência os participantes escolhidos preparam se para uma sessão de pitching única com 30 produtores compradores Europeus durante um festival de cinema.

Vimos então fazer uma chamada para Scripts Portugueses que devem nos chegar sem falta até dia 31 de Julho enviados para a seguinte morada:

FEST-AC
European Short Pitch
Apartado 234
4501-910 Espinho

Caso tenham alguma dúvida enviem para fest@fest.pt de preferência em Inglês. Contamos com os jovens argumentistas Portugueses para uma participação massiva.

Melhores Cumprimentos

FEST – AC 

A DRAMA n.º 2 já está online e pode ser consultada neste endereço: http://drama.argumentistas.org/. Este número tem como tema o Humor. Do editorial:

"Depois de um primeiro número recheado de boas impressões, a DRAMA – revista de cinema e teatro, resolveu aventurar-se num tema fundamental no panorama audiovisual português: o Humor. Nos últimos anos, mercê de um grupo de talentosos argumentistas e intérpretes, o humor tornou-se um terreno de sucessos e obras maiores e ajudou a criar a memória colectiva portuguesa.

Programas como “Os Contemporâneos” ou os “Gato Fedorento” permitiram olhar para a nossa condição presente e brincar com uma realidade diária muitas vezes trágica ou adversa. Nesse sentido, para o tema, entrevistámos Mário Botequilha, um dos argumentistas das Produções Fictícias com mais vasto currículo (“Os Contemporâneos”, “Inimigo Público”, “Bocage”)
No cinema, conversámos com João Nicolau, um dos nomes mais sonantes da nova geração que, com duas curtas brilhantes, conseguiu um estilo próprio, onde o humor é trabalhado de forma inteligente e subtil. Para completarmos as entrevistas, falámos também com Jacinto Lucas Pires um dos autores consagrados que, no teatro, mais personalizam esta faceta humorística.

Completam o tema várias análises. Por um lado, através de uma vertente mais teórica com textos sobre a comédia em Aristóteles, e o papel da sátira enquanto instrumento de intervenção, entretenimento e catarse. Por outro, através de uma arqueologia do humor no cinema português, com textos sobre João César Monteiro (um dos mais carismáticos autores de textos humorísticos) e Artur Semedo (um precursor, nos anos 80, da comédia portuguesa). Finalmente, uma análise a dois autores fundamentais (e opostos) na utilização do humor: Woody Allen e Michael Haneke."

Várias áreas da nossa cultura foram honradas com nomeações para os prémios e diplomas que seriam entregues: Cinema, Música, Dança, Teatro, Literatura e Televisão, entre outras. Cada categoria estava subdividida. Na sétima arte, por exemplo, nomeou-se o Melhor Filme, o Melhor Actor e a Melhor Actriz. O mesmo se passou no Teatro: Melhor Peça, Melhor Actor e Melhor Actriz. Quanto à ficção televisiva, elegeu-se a melhor série.

Em nenhuma destas três últimas áreas se falou sequer da palavra ‘escritor’.

Durante a gala, muitas pessoas de mérito passaram por aquele palco do Centro Cultural de Belém, deram dois beijinhos à apresentadora, agradeceram a quem acharam que deviam agradecer. Também houve quem louvasse a iniciativa ao dizer algo como “que se repita, é importante divulgar o trabalho dos artistas portugueses, premiar a qualidade e apoiar aqueles que criam”.

O problema é que, como muitas vezes acontece em Portugal, as intenções ficam pelas aparências. Todos sabemos que, aqui ou lá fora, a atribuição de prémios se confunde quase sempre com a procura de mediatismo por parte dos organizadores. Mas aquele novo símbolo da SPA à frente do qual todos tinham que passar, e considerando que o ‘A’ deveria significar ‘Autores’, dava uma acrescida responsabilidade ao evento.

Uma obrigação que foi ignorada por completo no que diz respeito aos Guionistas e Dramaturgos.

Talvez pensem que somos um grupo de pessoas feias, barbudas, ligeiramente mal educados e com tendência para o vernáculo alcoolizado cuja presença num evento televisivo em directo seja de evitar a todo o custo. Ou é possível que a SPA esteja convencida que os actores de cinema, televisão ou teatro inventem as suas próprias conversas e que os realizadores e encenadores decidam qual é a história em que vão trabalhar no mesmo momento em que começam a ensaiar ou a filmar.

Seja qual for a razão, a verdade é que a SPA decidiu ignorar a existência de qualquer profissional que escreva cinema, televisão ou teatro. Um desrespeito que não pode passar em claro. Dedos devem ser apontados e a SPA tem que ser exposta ao ridículo.

Podem criar os novos logótipos que quiserem e até pintar o símbolo a ouro, mas nada vai esconder o facto de que algo se passa de muito errado numa Sociedade que se diz ‘dos Autores’ e depois os despreza.

A DIRECÇÃO DA APAD

Assine aqui uma petição online de protesto contra a SPA.

Confira aqui a lista dos autores premiados – se encontrar algum argumentista ou dramaturgo damos-lhe um prémio.

Confira aqui a notícia a anunciar os prémios – é verdade, chamam-se mesmo Prémio Autores SPA/RTP 

Leia aqui o Manifesto da FSE – Federação dos Guionistas Europeus

A realidade é que, tal como todos os dramas e subtilezas do comportamento humano já estavam reflectidos nas obras dos contadores de histórias atenienses, também os problemas que os afectavam não mudaram assim tanto ao longo dos séculos. Autores de todas as épocas lutaram pelo controle das suas obras, sofreram com as interferências alheias, debateram-se com dificuldades económicas e, apesar de tudo isso, contribuíram de forma inigualável para dar forma à concepção do mundo dos seus contemporâneos e definir o rumo das suas culturas.

Os argumentistas, primeiros criadores das obras audiovisuais, e como tal contadores das histórias do nosso tempo, não são excepção a esses dilemas e lutas. E foi isso que ficou bem patente na primeira World Conference of Screenwriters, realizada em Atenas nestes últimos dias 6 e 7 de Novembro.

A primeira Conferência Mundial de Argumentistas

O evento nasceu da acção conjunta das duas mais importantes organizações internacionais do sector, a FSE (Federation of Scriptwriters in Europe) e a IAWG (Internacional Affiliation of Writers Guilds). Portugal fez-se representar por dois membros da direcção da APAD, eu próprio e o Daniel Ribas.

Juntamente connosco encontraram-se, pela primeira vez debaixo do mesmo tecto, representantes de 30 associações de argumentistas da Europa, América e Oceânia, incluindo a poderosa Writer’s Guild of America, cuja bem sucedida greve acompanhámos e apoiámos até Fevereiro do ano passado. No total, deslocaram-se a Atenas cerca de 200 delegados que deram voz a mais de 25.000 escritores de audiovisual de quase todo o mundo. As ausências de África e Ásia, notadas, serão certamente colmatadas em reuniões futuras.

A Conferência foi um misto de congresso sindical, convenção literária e confraternização boémia. Manifestos reivindicativos alternaram com discussões técnicas e brindes animados, e esta fórmula revelou-se um sucesso.

As intervenções foram de grande qualidade, e sempre seguidas por acalorados debates. Abordaram-se temas tão importantes como os desafios colocados pela globalização e concentração do poder de decisão; as implicações das novas tecnologias; as relações dos argumentistas com produtores, realizadores e exibidores; os novos modelos de financiamento e distribuição das obras audiovisuais; e, finalmente, as respostas possíveis e apropriadas dos escritores de audiovisual e das associações que os representam.

Contactos internacionais

Além da importância desses trabalhos oficiais, tiveram grande relevo os contactos directos estabelecidos entre os representantes das diversas associações. No caso português, acredito que os laços que iniciámos com a FAGA (Forum de Associaciones de Guionistas Audiovisuales) e ALMA (Autores Literarios de Medios Audiovisuales), de Espanha, nas pessoas de Henrique Rivadulla e Marisol Farré, e com a AR (Associação de Roteiristas), do Brasil, pelo mão do seu presidente Marcílio Moraes, irão inevitavelmente dar frutos num futuro próximo.

Da conferência resultaram dois documentos cuja importância ficará mais clara nos próximos anos. Na primeira Declaração Mundial dos Argumentista exige-se, entre outras coisas, “… o direito de todos os argumentistas serem reconhecidos como autores das obras audiovisuais que escrevem, e justamente recompensados por todo e qualquer uso dado ao seu trabalho”. No Programa Conjunto de Actividades, por outro lado, promete-se “… a disponibilidade para o apoio mútuo em situações de crise, através de acções apropriadas de solidariedade”. Ambos os documentos podem ser consultados na íntegra aqui no site.

E o futuro?

A principal lição que tirei destes dois dias de trabalho e confraternização foi, ao mesmo tempo, inesperada e inevitável, como é sempre o final de qualquer boa história: por muito diferentes que sejam os mercados e sistemas em que trabalhamos, é mais aquilo que une os argumentistas de todo o mundo do que aquilo que nos separa.

Mas, embora simpática, esta ideia não deve ocultar outras duas conclusões muito importantes. Em primeiro lugar, a constatação de que Portugal, comparativamente com os seus congéneres, continua num patamar muito atrasado no reconhecimento e defesa dos direitos dos argumentistas.

Por outro lado, a convicção de que será possível inverter este estado de coisas desde que os autores portugueses queiram e saibam tomar as medidas necessárias. Isso exigirá união, trabalho e coragem, mas tenho a certeza de que, na altura certa, iremos encontrar o talento e as forças para o conseguir.

Como disse o veterano argumentista Frank Pierson, numa mensagem que gravou especialmente para apresentar na Conferência, e que com certeza Sófocles subscreveria:

“Take it easy… but take it”.

João Nunes
Argumentista e presidente da APAD

As histórias influenciam os nossos comportamentos e dão forma à nossa cultura. Ajudam-nos a compreender. As histórias conquistam o medo. As histórias têm poder. Enquanto argumentistas, contadores de histórias do nosso tempo, temos consciência do nosso papel e responsabilidade, e unimo-nos para garantir que poderemos continuar o nosso trabalho neste novo ambiente.

Os desafios criativos e financeiros que encaramos só podem ser ultrapassados se juntarmos forças e trabalharmos em conjunto. Insistimos na capacidade individual de cada um dos vinte e cinco mil argumentistas cujos representantes estão aqui reunidos para ver e entender o mundo da sua própria maneira, e reflectir essa perspectiva única nas suas histórias. Exultamo-nos por saber que a criatividade individual é o que nos aproxima na defesa e promoção dos nossos direitos e objectivos comuns.

Subscrevemos as ambições e intenções da Carta da FSE, da Carta da IAWG, e do Manifesto dos Argumentistas Europeus.

Exigimos o direito de todos os argumentistas serem reconhecidos como autores das obras audiovisuais que escreveram, e justamente recompensados por todo e qualquer uso dado ao seu trabalho.

Iremos pois envolver-nos numa colaboração activa em campanhas que procurem concretizar os nossos objectivos comuns.

Comprometemo-nos a trabalhar em conjunto para defender e ampliar os direitos dos escritores audiovisuais.

Acordado e assinado no sábado, 7 de Novembro de 2009, em Atenas, na conclusão da primeira Conferência Mundial de Argumentistas.

Christina Kallas
Presidente
Federation des Scenaristes en Europe/Federation of Screenwriters in Europe

Michael Winship
Presidente
International Affiliation of Writers’ Guilds

(Segue o texto original)

World Screenwriters Declaration

In the new digitised and globalised world, we screenwriters have today come together, in Athens Greece, to discuss our central role in the creation of the stories that are carried with such impact to the world’s myriad screens and to people’s minds and hearts.

Stories influence our behaviour and shape our culture. They help us understand. Stories can conquer fear. Stories have power. As screenwriters, the storytellers of our time, we are conscious of our role and our responsibility and we have met to make sure that we can continue our work in the new environment.

The creative and financial challenges which we face, can only be met if we join forces and work together. We insist on the individual capacity of every one of the twenty five thousand screenwriters, whose representatives are gathered here, to see and understand the world in their own way and to reflect that unique perspective in their stories. We exult in the knowledge that individual creativity is what brings us together to defend and assert our common rights and goals.

We endorse the ambitions and intentions of the Charter of the FSE, the Charter of the IAWG and the Manifesto of the European Screenwriters.

We demand the right of screenwriters everywhere to be acknowledged as an author of the audiovisual work which they have written and to be fairly compensated for each and every use made of their work.

In pursuit of these objectives we will engage in active collaboration on campaigns that seek to achieve our common goals.

We pledge to work together to defend and extend the rights of writers for the screen.

Agreed and Signed on Saturday 7th November 2009 in Athens at the conclusion of the first World Conference of Screenwriters :

Christina Kallas
President
Federation des Scenaristes en Europe/Federation of Screenwriters in Europe

Michael Winship
Chair
International Affiliation of Writers’ Guilds

A DRAMA é uma publicação da APAD – Associação Portuguesa de Argumentistas e Dramaturgos e é uma evolução da Revista da APAD. O tema deste primeiro número é a "Adaptação". Para ver ou descarregar a revista aceda a: http://drama.argumentistas.org/.

Do editorial:
Para melhor compreender o fenômeno e a prática da “Adaptação” entrevistamos: Don Boyd (produtor de “ARIA”, realizado por Jean-Luc Godard, Robert Altman e Derek Jarman, entre outros), o colectivo Cartas de Amor (argumentistas de “Conta-me Como Foi”) e Mário Jorge Torres. Contamos ainda com os artigos de: Artur Ribeiro (sobre adaptações de F. Scott Fitzgerald), Daniel Ribas (sobre a relação entre João Canijo e a tragédia grega), Ana Isabel Soares (sobre “Singularidades de uma Rapariga Loira”), Filomena Sobral (sobre adaptações de Eça de Queiroz), e Marina Guiomar (sobre a adaptação de textos filosóficos).

Na secção Actual cobrimos o momento presente do cinema português com entrevistas a Sandro Aguilar (realizador de “A Zona”), a Soraia Ferreira (jovem produtora de “Star Crossed”), e Paulo Filipe Monteiro (a propósito da escrita com Fernando Lopes de “Os Sorrisos do Destino”). Contamos ainda com a opinião de Bernardo Camisão sobre as questões que acenderam a reunião da Federação Europeia de Argumentistas. Concluem esta edição um Perfil de Charlie Kaufman por Carmen Fialho, a análise a “Alternative Scriptwriting” por Jorge Palinhos, bem como as secções de Crítica, Consultório Jurídico e Festivais. Destaque ainda para a rubrica Work in Progress, onde Tiago R. Santos escreve sobre o seu processo de trabalho enquanto guionista e criador.

A APAD em o prazer de convidar todos os seus associados, e os interessados por guionismo, dramaturgia, cinema, televisão e teatro em geral, para a apresentação da revista Drama, dia 17 de Setembro, no Café Progresso do Porto, às 21 horas. Em complemento da apresentação da revista será exibida a curta metragem "Mãe há só uma" de João Canijo.

Press Release

:: Festa de Lançamento da Revista Drama ::
:: Café Progresso, 17 Setembro, 21h ::

A APAD convida-o para o Lançamento da Revista DRAMA.

Depois de duas edições experimentais a Revista Drama lança o seu Número 1. A revista é uma publicação da APAD – Associação Portuguesa de Argumentistas e Dramaturgos.

A DRAMA é uma publicação de cinema e teatro que se centra no argumento e na dramaturgia. Pretende dar voz aos guionistas, aos dramaturgos, aos actores, aos realizadores e aos críticos, de forma a dar um panorama do cinema e teatro contemporâneos. A revista é composta por várias rubricas: análise, entrevista, opinião, consultório, bem como um dossier centrado no tema "Adaptação",

A revista será apresentada em formato Web e PDF.

A festa de lançamento será no dia 17 de Setembro às 21h no Café Progresso (Porto), seguida de uma sessão de cinema.

Agradecemos a vossa divulgação e a vossa presença no evento.

Índice: Revista#2

1. Editorial – Dossier APAD 2
2. Nuno Artur Silva sobre as PF
3. Adriano Luz sobre a Casa da Criação
4. Nuno Bernardo sobre a beActive
5. Empresas de guionistas – directório
6. Alexandre Valente e o seu “Second Life”
7. Relatório McKee
8. Livros: Kaufman vs. McKee
9. Sobre os Direitos de Autor do Argumentista
10. The Day the Earth Stood Still: Análise Comparativa
11. Italiano para Principiantes: uma luminosa lição de simplicidade narrativa
12. Faust

Os argumentistas nunca foram os mesmos, em Portugal, desde meados da década de 90, quando um grupo de autores decidiu criar uma empresa que coordenasse e tornasse viável a produção contínua de guiões. Nasciam as Produções Fictícias (PF). Foi a partir deste ponto de partida que procuramos ouvir alguns protagonistas de uma face mais empresariável dos argumentistas.

Esta evolução prova que, com uma organização profissional, podemos ser mais fortes e mais consistentes. Contudo, o elo mais importante desta transformação foi o reconhecimento que estes criativos trabalham juntos em regime de colaboração crítica. É aí, na nossa opinião, que se dá o salto, porque se prova a existência de uma massa crítica e de um embrião de autores com diferentes sensibilidades mas a trabalhar em conjunto. Nesse sentido, procuramos também ir um pouco mais além do que a simples organização empresarial.

Chegamos à conclusão que hoje em dia, estes "argumentistas-criativos" têm até a possibilidade de usufruir, duas vezes por mês, de massagens gratuitas (na Casa da Criação). Não significa, porém, que tudo esteja óptimo. Este é apenas um processo revolucionário em curso que demorará o seu tempo, até que seja possível o argumentista ser um valor em si mesmo.

Para este dossier, ouvimos: Nuno Artur Silva (sobre as PF); Adriano Luz (sobre a Casa da Criação, colectivo responsável por muita da ficção da TVI); e Nuno Bernardo (sobre a beActive, uma empresa de crescimento exponencial na área dos novos media). Preenchem esta edição outros artigos: um ponto de vista interior do célebre seminário Story, que Robert McKee ministrou em Lisboa (por Manuel Pureza), assim como uma análise do seu livro (por Jorge Palinhos); uma curiosa comparação de duas versões de  "The Day the Earth Stood Still" (por Ricardo Oliveira); um texto sobre "Italiano para Principiante" (por Maria João Cordeiro); e finalmente, fomos à Ópera ver "Faust" (por António Lourenço).

Daniel Ribas e Pedro Flores (editores da Revista APAD)

Argumentista ou guionista é o autor que cria e escreve, a partir de uma ideia original ou da adaptação de obra pré-existente, sua ou de terceiros, o argumento ou guião de uma obra audiovisual, incluindo as descrições de personagens, cenários, acções,  sons, diálogos e outros elementos necessários e suficientes para a sua produção e realização.

Aguardamos os vossos comentários e sugestões para a tornar melhor e mais representativa da realidade da nossa profissão.

Na sequência de reunião realizada com o IEFP – Departamento de Formação, o CPAV – Centro Profissional do Sector Audovisual – após período de consulta pública que decorreu durante o segunte semestre de 2007, entregou o seu contributo para a revisão da Classificação Nacional de Profissões a publicar pelo Governo durante o ano de 2008.

A APAD não foi consultada para este processo (por uma questão de falha de comunicação) e assim, com muita estranheza nossa, a caracterização da profissão de argumentista/guionista não consta da lista de profissões do audiovisual que pode ser consultada no site do CPAV.

No entanto, a direcção do Centro, contactada por nós a esse respeito, mostrou toda a disponibilidade e interesse em incluir na listagem a caracterização da profissão de argumentista/guionista que a APAD, enquanto representante dos profissionais do sector, lhe fornecesse.

Assim, lançamos aqui o desafio aos leitores deste site para nos ajudarem a definir essa caracterização. Deixem as vossas sugestões na secção de comentários deste artigo, e uma equipa da APAD se encarregará dos recolher e condensar numa fórmula única.

"Um argumentista/guionista é o profissional que…"

A bola está do vosso lado.